本片由미심쩍,贝尔纳·康庞,纳塔利娅·德·莫利纳,Flavious,李施安 联合出演技术进出口代理，这部韩剧巨制片讲述了:属于拼盘电影本片采用5个导演分别拍摄一个小故事而串联起2020年新冠来临之际人们面对疫情的态度他们当中有热恋多年的小情侣有运送物资抵工资的民工有社区干部有救死护伤的医护人员还有援鄂人员家属没有大英雄只有小百姓为了一个目的战胜疫情他们积极面对相比其他同类型的疫情题材片影片对人物和细节的刻画更为具体比如描写医护那段面对生死关头不顾安危拼命救助患者医护人员也是人也有七情六欲当他们面对死亡的时候也是那么的无奈和心酸非常接地气也是5个单元里面最动情动人总体而言看这部电影体会了人定胜天的精神无论发生什么灾难只要有信念一定可以挺过去寒冬一定会过去春天一定会来临约瑟夫·科辛斯基（《壮志凌云2》《遗落战境》《创：战纪》）将执导科幻惊悚片《战车》（Chariot）基于布莱恩·爱德华·希尔所著同名漫画华纳拿下版权据台湾媒体报道导演钮承泽于2018年涉嫌性侵剧组工作人员被判刑4年原定于11月2日执行但钮承泽已把户籍迁到花莲要在花莲服刑更提供母亲诊断证明书表示要照顾年迈的母亲盼能延缓入监花莲地检署同意将发监日期延后至11月30日并启动防逃相关机制　马东锡主演的犯罪电影《犯罪都市2》连续八天蝉联韩国票房冠军成为了疫情以来韩国最卖座的本土电影
《技术进出口代理》在看电影之前我只知道是贾樟柯导演的作品男主是廖凡其他一点都没看介绍于是就顺理成章的以为《江湖儿女》是讲的“廖凡”闯荡江湖当大哥打打杀杀的故事但并非如此……《江湖儿女》反而是站在女性的视角笑谈“江湖”女主“赵涛”崇拜男主“廖凡”跟他混迹于20年前的山西大同整日歌舞升平把酒言欢虽不用歃血为盟却共饮“五湖四海”这里的“五湖四海”很有意思是将茅台、五粮液、汾酒这些白酒倒在一个脸盆里混合出来的酒便是“五湖四海”“赵涛”虽然被“廖凡”的侠义精神和英雄气概所吸引但却期盼着跟他过平静生活远离大同的打打杀杀她憧憬着和一个可以给她安全感的男人相伴一生然而“廖凡”却沉浸在香港黑社会电影中崇尚义气当先把“大哥”的地位看得很重但因一次斗殴事件“赵涛”顶替“廖凡”入狱而这一次入狱让“赵涛”正视到了“廖凡”对她的感情：我替你入狱你却从未探视过；我5年出狱你不但没接我更是对我躲躲藏藏你提前出狱想到的却是男人身无分无无兄弟来接；我刑满释放身无分文千里迢迢来找你你却不曾关心我我牢狱之苦未曾得到你在外面的“关照”；你大学生兄弟入狱你却为其打点令其少受困苦是的种种桥段都再证明“廖凡”重兄弟之义寡儿女之情于是“赵涛”下定决心要对“廖凡”彻底死心但这个社会并不是每个人都能接受曾坐过牢的人“赵涛”尝试过跟随其他男人但并不受其接纳她只有回到原来混迹过的大同的棋牌室凭一己之力重振旗鼓也许是她无法找到不嘲笑她的其他男人也许是她太过看中对“廖凡”的“情”“赵涛”一直没有成家生活已是平静的“赵涛”却再一次遇到“廖凡”整日喊着“三十年河东三十年河西”发誓要闯出一片天地再回大同的“廖凡”脑淤血半身不遂心高气傲的他甚至沦为别人的笑话只有“赵涛”没有放弃照顾他而待“廖凡”终于可以独立行走后就说了句“走了”便真的走了……他能行走后的第一件事儿竟是继续闯荡他所谓的江湖“廖凡”究竟对“赵涛”有没有“情”答案是：有但这“儿女之情”在他看来是“小情”而“江湖义气”才是“大义”他内心的成就和满足便是来自江湖他躲避刑满释放的“赵涛”也是不想她成为自己混迹江湖的绊脚石而“赵涛”并没因“廖凡”半身不遂弃而远之“赵涛”对“廖凡”的“情”从未消失回到现实生活对大多数女人来说家庭无疑比事业重要而对男人来说便是见仁见智希望一部《江湖儿女》能让男士们有所感悟@爱喝热牛奶的媛酱  9分吕乐以导演的身份出现上次还是十来年前了经过十年不再是文艺片和先锋倾向这次《找到你》转型商业片转型的效果挺不错片子节奏紧凑不同线索的切换、现实与回忆的切换都很流畅有序情节不断向纵深挖掘在善恶之间不断颠簸始终吸引着观众也在命题上完成了升华找到你不仅仅是找到丢失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心这个名字有多重意味所以表面是一个母亲的戏对丢失的女儿发狂地寻找内里是一个女性的戏不仅是母亲、是妻子也是职业中的人、阶级中的人和社会属性之外自我意义上的人在当今时代女性何为才是影片所要追问的片中除了两位女主律师和保姆之外还有第三位隐藏的母亲就是女律师接的官司的对方一位离婚了的全职妈妈因为争夺抚养权无望后来开煤气自杀未遂这三位女性都为了孩子付出全部但社会都不认可她们是一个好妈妈保姆为了给孩子治病出卖一切然而战胜不了贫穷依然没保住孩子性命；全职妈妈为孩子放弃事业离婚时候却被因此认为没有抚养能力；律师离婚后事业家庭一肩挑忙死忙活挣来最好的经济条件却被说成不顾家不配做母亲她们哪一个不是为孩子无私奉献一切然而没有一个得到世人的肯定各自都遇到凄惨的经历在这样一个荒唐的时代女性何为这是导演通过悬疑的表象发出的追问说到悬疑对保姆这个角色的塑造方式非常到位一开始大家都不了解她只是普通刻板印象随着为了找孩子的动力需求不断走访各种人挖掘她的种种于是她的经历、身份不断被揭露每个侧面的叙述都是不一样的形象是优秀的保姆、是挣钱不择手段的人、是被家暴的妇女、是为孩子治病心切的母亲、是高利贷皮条客的情人、是报复心切处心积虑的复仇者、甚至是（误）杀人毁尸的凶手最后在众人口中拼出了一个底层妇女形象然而这一切就是真实完整的她吗我们也不敢如此笃定自始至终她只是活在别人口中的人不曾是她自己影片里律师和保姆代表的阶级壁垒也是一个着力点阶级壁垒使得人与人之间难以沟通律师那些中产阶级的烦恼在保姆看来基本是无病呻吟而保姆除了工作之外的一切都被中产阶级们忽略或视而不见甚至无意中伤害到他们从而引起报复另外片里男性角色实际上的缺位非常值得玩味有三个男性都只是背景和功能性作用对于事件和思想几乎没有推动作用有男性存在但都是女人孤身奋斗在女性何为的背后也在拷问着男性何“为”摄影出身的吕乐对这部片子的分镜安排非常利落镜头叙事很清晰另外最大的优点是双女主的表现完全撑起了这部戏尤其是马的表现由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大尤感惊艳黄政民主演的电影《人质》连续两周蝉联了韩国周末票房冠军...